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《公民凯恩》:复调叙事的典范之作

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《公民凯恩》:复调叙事的典范之作

(文/江寒园)

文/江寒园

一、导语

[摘要]:《公民凯恩》可谓电影史上各类电影技法教科书式的范例,前文已运用复调理论分析过该片的叙事手法。然而其后黑泽明的《罗生门》包括新世纪以来涌现的诸多电影比如大卫芬奇的《社交网络》在复调叙事上对其又有所超越。本文主要借巴赫金的复调小说理论,通过对比区分以上几部电影来探讨分析电影的叙事结构。

《公民凯恩》自1941年公映以来一直是电影史上经久不衰的话题,各类研究评论层出不穷,现在更是成为诸多电影学院分析场面调度、摄影、跳接、蒙太奇和长镜头等电影技巧的教科书式的理想范本。本文主要从巴赫金的复调小说理论出发探析《公民凯恩》的叙事手法。

[关键词]:复调小说理论;巴赫金;多重内聚焦型视角;不可靠叙述

二、巴赫金的复调小说理论

一、导语

要对《公民凯恩》的复调叙事进行探析,首先要搞清楚复调的来源及其定义。所谓复调(polyphony)本是音乐术语,指欧洲18世纪(古典主义)以前广泛运用的一种音乐体裁,它与和弦及十二音律音乐不同,没有主旋律和伴声之分,各旋律各自独立,所有声音都按自己的声部行进,相互层叠,共同构成复调体音乐。

因为之前已借巴赫金的复调理论分析过《公民凯恩》,并总结出了巴赫金所定义的复调的几个主要特征。运用复调叙事看《公民凯恩》,其大概只算得上标准范式,然而其后的几部电影如黑泽明的《罗生门》、汤姆·提克威的《罗拉快跑》以及近几年大卫芬奇的《社交网络》在复调叙事上对《公民凯恩》又有所超越。下面主要看借复调理论以及叙事学上的几个理论定义来分析对比以上几部影片。

复调小说理论是前苏联学者巴赫金借用音乐术语当中的“复调音乐”在研究陀思妥耶夫斯基的小说基础上提出的。巴赫金借用这一术语来概括陀思妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于"那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式"。"独白型"小说里各个人物的声音实际都统一于作者的意志之下。而复调小说则不同,其主旨不在于展开故事情节、性格命运,而在于展现那些拥有各自世界、有着同等价值、具有平等地位的不同的独立意识。

二、多学科交融下的“复调”理论

在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中巴赫金首次提出复调这一概念:

关于巴赫金的复调小说理论笔者在前文已有简单的介绍[1]。“复调”该词最初来自于音乐术语。“音乐上的复调,是指同时展开两个或多个声部(旋律),它们尽管完全合在一起,仍保持其相对的独立性。”[2]巴赫金从音乐当中借用复调这个术语。并在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》当中首次提出这个概念:“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识,由具有充分价值的声音组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基小说的基本特点。在他的作品里,不是众多性格和命运构成的一个统一的客观世界,在作者统一的意志支配下层层展开。这里恰是众多的地位平等的意识连同他们各自的世界,结合在某个同一事件下,而相互间不发生融合。”[3]

“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识555彩票官网首页,,由具有充分价值的声音组成真正的复调——这确实是陀思妥耶夫斯基小说的基本特点。在他的作品里,不是众多性格和命运构成的一个统一的客观世界,在作者统一的意志支配下层层展开。这里恰是众多的地位平等的意识连同他们各自的世界,结合在某个统一事件下,而相互间不发生融合。”

“作者对主人公采取新的艺术立场,是认真实现了的和彻底贯彻了的对话立场,这一立场确认主人公的独立性,内在的自由,未完成性和未定论性。”

值得注意的是,复调这个概念从音乐中到巴赫金所定义的小说理论中已经发生了一些改变。关于这个变化这里暂时按下不表,以后会详细撰文写出。巴赫金的复调理论自有其价值,自上世纪20年代提出以来,作为正统的文艺理论而被诸多研究者借用研究其他跨学科的领域比如传播学、比较诗学、符号学等等。这里我们主要借用巴赫金的复调而非音乐所定义的“复调”来分析电影。

从巴赫金对复调小说理论的描述我们可以提炼出复调的以下几个特征:

运用小说理论来分析电影并没有什么错位。自上世纪下半叶以来,结构主义、符号学、弗洛伊德心理学等多学科的交融,学者跨专业的研究已是大势所趋。光顾着自己本领域的专业而不顾其他学科的发展无异于闭门造车。况且自上世纪80年代引进巴赫金的学说以来,复调小说理论、对话理论,狂欢化诗学已和各科互相交融,借其理论研究阐释学、超语言学、比较诗学等等已成为一个潮流。而电影本身就与文学息息相关。上溯上个世纪的法国,新浪潮运动发轫之初,兴起一批左岸派导演,如阿仑·雷乃、玛格丽特·杜拉斯。“左岸派”电影在法国被称为“作家电影”,意即由文学作家拍摄的电影。戈达尔甚至声言“拍电影,就是写作。”因此我们在当今学科交融的大背景下更要大胆地奉行鲁迅先生的“拿来主义”,以他山之石,攻己方之玉。

1.诸多声部(意识)各自独立且不相融合

三、《社交网络》叙事分析

2.统一于某个事件下

《社交网络》双线索并进,采取以闪回为主的非线性叙事手段,以一场质询案(当下的时空)为引,五次闪回构成另一条叙事线索,互相补充,相互渗透,同一事件,几位当事人的不同说法,影片的对话性贯穿始终,暗中成功建立起扎克伯克模糊不清的复杂形象。

3.杂语性和对话性是复调理论的主要特性

A线索是主线,主要叙述Facebook的开创发展以及其中波折。按时间顺序可以分为以下五个部分:

复调理论本是巴赫金借用音乐术语来批评小说的文艺理论,然而在当前多学科交融、跨领域研究的大背景下,复调理论已被广泛借用到戏剧、影视批评等专业领域上。另一方面,电影本就是文学、绘画和摄影的有机融合,这些年运用复调叙事手法创作的电影更是有不少佳作如黑泽明《罗生门》、大卫·芬奇《社交网络》以及上世纪的经典之作《公民凯恩》。

1、Facebook诞生之前。这一段的主要事件是失恋的马克搞出了FaceMash这一系统,自身因此遭遇麻烦,同时被温克尔斯兄弟看中;

三、《公民凯恩》中的复调叙事手法探析

2、Facebook的初步实施。马克瞒着温克尔斯兄弟开发了Facebook的主程序,爱德华多加入菲尼克斯俱乐部并且Facebook的财务官。两人将其试运营,温克尔斯兄弟发现此事极为震惊。马克和爱德华多的生活状况开始改变;

影片以报业大亨临终遗言“Rosebud”(玫瑰花蕾)为引子展开故事,一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义。通过开场一个纪录片式的插曲以及对五个人的拜访(五次闪回)拼凑出了凯恩复杂的人物形象。

3、Facebook的正式运营。马克决定扩张Facebook,爱德华多开始跑赞助。温克尔斯兄弟开始反击,肖恩·帕克介入运营。马克和爱德华多初步分歧。

影片共有两重叙事层。第一层即青年记者去调查Rosebud这个词含义的经过;第二重是由开场的纪录片及五次闪回共同构成,来重现凯恩当时的生活经历。可以看出该片并非以传统的线性结构直陈叙事,而是采取了非线性的叙事手法,闪回的使用是非线性叙事的重要艺术手段之一。虽然《公民凯恩》对非线性的叙事手法并非原创,可现在看来依然具有相当重要的的意义。

4、Facebook进一步扩张。马克和肖恩关系进一步发展,温克尔斯兄弟船赛失败,马克和爱德华多裂痕加大,肖恩和爱德华多决裂。

要分析该片的复调叙事,首先要看他是否符合前文提出的三个特征:

5、Facebook走上第一个运营高峰。爱德华多彻底出局,肖恩因为吸毒同样失去马克信任,官司缠身的马克意图与旧女友恢复联系。[3]

1.诸多声部(意识)各自独立且不相融合

第一部分以马克视点为主,第二部分以温克尔斯兄弟视点为主,第三部分以肖恩和温克尔斯兄弟视点为主,第四部分以爱德华多视点为主,第五部分再以马克视点为主。

青年记者分别进行了五次走访,从五个人的视角分别拼凑出凯恩的人物形象。

B线索是副线,相当于当下的时空。参照来看A线索里的五个叙事段落全部变成了B线索的闪回。这和《公民凯恩》很相像——凯恩的形象由一个纪录片和五个闪回拼凑而成。

第一次闪回是记者查阅图书馆资料,从银行家Thatcher先生的回忆录手稿中,得知凯恩的身世。这一段是从Thatcher的角度进行描写的,因为看得是Thatcher的回忆录,所以有着Thatcher对Kane的理念冲突以及凯恩早期办报的经历。

整部电影结构体系相当于一个“大型对话”[1],而人物彼此之间对同一话题的不同看法则形成一个个具体的“微型对话”。《社交网络》的对话性贯穿始终,以高超的复调手法展示了生活的真实面目。

第二次闪回是记者对凯恩经理人兼生意伙伴Bernstein的采访。他是凯恩的崇拜者,一起创业的合作者,透露了许多凯恩办报初期的事情,还有凯恩开始显露出收藏的习惯,他对国际政治的影响以及他的第一次婚姻。

正如阿伦·索尔金在访谈中提及到的《社交网络》剧本写作的模糊化倾向:“这部剧中不存在一个明确意义上的好人坏人、正确或是错误、诚实的人或者撒谎的人。”

第三次闪回是采访凯恩的好朋友、也是他报社的戏剧评论家Leland。Leland对凯恩非常了解,从凯恩创业初就跟着他;从Leland视角来看,凯恩逐渐从热情洋溢的青年演变成狂妄自大的报人,他对凯恩的态度也开始从全力支持,到怀疑冲突,最后彻底分道扬镳。Leland向记者提供了有关凯恩第一次婚姻更内幕的信息,他跟第二任妻子的邂逅,他政治生涯的破灭,以及他最后为了妻子的歌剧事业跟好友反目为仇的细节。

四、《罗生门》叙事分析

第四次闪回是记者采访凯恩第二任妻子Susan。苏珊讲述了她被迫练歌剧的痛苦遭遇、她在舞台上的惨败、自杀未遂以及在“宫殿”里的日子,直到最后她痛下决心离开凯恩。

《罗生门》在叙述结构上类似《社交网络》。分两重叙述层。第一层是樵夫、僧人、杂役之间的讨论。第二层即武士、强盗、武士之妻三人各自对杀人事件的回顾与自己的说法。最后又回到第一重叙述层由樵夫给出真相。可以看出《罗生门》是由多人围绕一起杀人事件由各自角度重复叙述而构成的一部影片。

影片的第五次闪回来自凯恩的大管家Raymond。这一段和第四段的闪回无缝连接,又与第一重叙事层相融合直接通向结尾。

强盗的叙述:

可以看出导演并未让让这五个人统一于自己的意志之下,而是他们从各自的视角出发,分别发出自己的声音,从而共同协奏出一曲关于凯恩的人生经历和人物形象的多声部交响乐。而且影片结尾并没有一个定论,即凯恩是一个怎样怎样的人,导演把判断的权利放回观众手中,让观众根据这五个人的描述作出自己的判断。

a见到武士妻起色心;b诱骗武士;c在武士面前占有其妻;d其妻表明只能和一个人(意指决斗);e强盗主动割断捆绑武士的绳索光明决斗;f大战23回,最后用长刀杀死武士;g女人逃跑,占有其马与兵器等(短刀丢失遗忘)。

2.统一于某个事件下

武士妻的叙述:

这个“统一的事件”一般有显性和隐性两个。从作者立场出发,如何使故事能够发展下去,即需要一个动因,他就是“Rosebud”之谜。剧中人物以及观众被这条线索带着一起跟着导演走完了这个故事。而导演/编剧所真正想要表达出的却是“凯恩的人物形象”,就在这个追寻“Rosebud”之谜的过程当中,其隐性主题“凯恩的人物形象”一点点丰满起来。

abc与强盗描述一致;d强盗得手之后离开,女人无助哭泣;e武士眼神冷酷无情,充满轻蔑;f拿起短刀要求武士杀自己,结果拿着刀昏过去,醒来武士已死,短刀插在武士胸口;g逃走,强盗被抓后也去自首。

就是因为各个声部能够统一于这则事件之下,因这则主题而使各声部有了联系,相互解释,相互渗透,同时又能保证其独立性,于是才构成了《公民凯恩》经典的复调叙事结构。

武士的叙述:

2.杂语性和对话性是复调理论的主要特性

abc与强盗描述一致。d强盗得手之后,妻子狠毒的要求强盗杀武士;e强盗反将女人踩在脚下,问武士如何处置;f女人逃走,强盗松绑了武士;g用短刀自杀身亡,死后有人拿走短刀。

杂语性及对话性即各个人物按照各自的意志发出属于自己的声音。这个世界的本质就是对话性质的,充斥着各式各样的观点。但是传统小说模糊了这一点,而让人物都统一于作者意志之下。复调叙事本身所含有的杂语性及对话性特征反映出了原本的真实生活与可能性。

樵夫的叙述:

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