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凝视是最好的奖杯

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凝视是最好的奖杯

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今天下午英语课看了现代默片《艺术家》,影片反应了在电影技术更迭的时代不同电影人的人生际遇。电影开始时对男主角被高科技严刑逼供的镜头晃动带有划片的黑白画面仿佛瞬间把人们带到了卓别林的《摩登时代》里,就像卓别林的科技使人懒散堕落的观念一样,他同样拒绝出演有声电影,乔治可以说是卓别林的影像写照,影片多处暗示“不要再沉默”,开篇男主在戏中戏里被严刑逼供,一群典型的国际通用坏人嘴脸高喊“给我说!”;男主妻子问其为何不开口说话是埋怨现实生活中男主的冷漠,同时也是对男主不能与时俱进的质问;男主的恶梦中所有人和物体都能发出声响唯独自己不能,已经意识到将被大环境变的迁淘汰却不愿接受新事物,注定了其事业已是穷途末路;片末最后的一分钟导演让《艺术家》变成了有声电影,第一次听到男主的磁性嗓音也是他唯一一句台词,那句“with pleasure”饱含太多情感,太有意义,对自己还能在影坛劫后余生的慨叹,对自己终于妥协愿意放低姿态的无奈,对不确定未来的忧虑,舞蹈定格时的那张脸,分不清是笑还是哭。

默片时代的斑斑业绩,似乎早就被世人遗忘,往日辉煌,似乎同黑白影像一样黯然失色了。可现在,一部叫《艺术家》的影片,又勾起了人们对默片的兴趣。
《艺术家》以仿默片的形式,讲述了一个属于默片时代的故事。1927年,电影艺术诞生的第32个年头,人们习惯在影院观赏默片,乐队在乐池里跟随大银幕上的剧情奏出或舒缓或激昂的乐曲。乔治•瓦伦丁,是好莱坞炙手可热的明星,他主演的电影总是观众如潮,每次放映完毕他总要再三谢幕,陪同身边的是黄金配角是他的爱犬,他们默契配合每次都能把观众逗得捧腹大笑,而其他演员,只能靠边儿站。
影片就从乔治•瓦伦丁大红大紫开始,影迷们将他围得水泄不通,混乱之中,年轻女子佩皮•米勒不小心撞到他,乔治幽默地化解了尴尬,佩皮感激地在他面颊上留下一吻,好事的记者立即将这场景拍了下来。第二天,这张大照片配着“那女孩是谁?”的大标题登上报纸头版头条,乔治的老板和妻子都大为不满,乔治却丝毫没有将此事放在心上。后来佩皮•米勒借此闯荡好莱坞。
到了1929年,有声电影正在兴起。骄傲的乔治却认为这十分可笑:“如果这是未来,那你就去拥抱吧。”他和导演不欢而散。不久乔治•瓦伦丁破产,而佩皮•米勒则成为一代红星。乔治•瓦伦丁对自己失去信心,变卖家产,租了一间小公寓,落魄得不成样子。甚至大发脾气,造成失火,住进了医院。这一切,都因他不肯接受有声电影。
电影理论家让•米特里指出,无声片并非无声只是“沉默”。电影艺术之初,它是纯粹给眼睛的礼物。既要解读影像,也要看懂字幕。而有声电影,即取消了字幕,也不必像无声电影那样纯粹依仗剪辑的万能力量。正如让•米特里认为的,有声电影获得了从一个地方到另一个地方,有一个时刻到另一个时刻过渡的连续性。因此,有人认为有声片和无声片是决裂的。
电影《艺术家》,表面上将有声片和无声片弄得势不两立,而本质上想表达的是“无声片如何召唤了有声片”。电影最后,佩皮•米勒收留了乔治•瓦伦丁,在佩皮的建议下,乔治和她合演了一部歌舞片。结尾是喜剧的,两人默契地跳起踢踏舞,预示着因为有声电影的到来,歌舞片即将盛行。
《艺术家》最大的魅力,应该说是运用了无声电影的形式。从有声电影发展至今,人们已经习惯了有声电影,此时看一部无声电影,对我们的观影经验是全新的。尽管《艺术家》已经囊括“奥斯卡最佳影片”等许多大奖,但最好的奖杯,一定是观众目不转睛的凝视。这样,我们明白了电影最本来的意思。

电影取名“艺术家”但并非是说影片里的乔治就是艺术家,他只不过是一个符号,一个象征了曾经风靡一时的默片演员的符号而已。然而每当我们谈论艺术时总是把其文化价值作为评判标准,艺术本身是不该有对比性的,每个时代都有每个时代的观念认知,艺术是隶属于文化但艺术并不该由文化价值来标榜,所以当代表新一代的电影艺术——有声电影的符号-佩皮·米勒逐渐走进人们的文化生活时,乔治的没落是显而易见的,整个电影艺术的发展就是如此的。从默片到有声,从2D到3D,从手绘到CG,从柔焦到高清,电影的每一次重大变革都伴随着各种怀疑、绊脚石、拆台...前浪为了自身地位和利益不愿交出指挥棒,后浪为了上位无所不用其极,结果谁都知道,老艺术家几经挣扎最后还是被拍死在沙滩上,孤注一掷期待逆潮流而上者倾家荡产身败名裂,成了后人的笑柄,个别懂得与时俱进的有机会继续发光发热却显得手比较笨,后浪可以暂时笑傲江湖,却不时回头观望,怕后后浪又捧着一台高科技玩意儿瞬间把自己拉下台。所以科技的创新带动整个社会文化进程的发展,人们的感官欲望被科技不断的挖掘,其实被人认可的一切即使我们冠之以艺术的雅称,它也不过是人们欲望的消费品而已。乔治和佩皮·米勒一样都是为大众消费的幽默剧演员,银幕下的观众都因他们夸张滑稽的表演而捧腹大笑,不同的是有了声音的加入,人们的感官欲望得到了更大的满足。

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