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雪国际乘客列车车

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兼备上佳娱乐与丰富内涵,《雪国列车》几近完美地平衡了商业和艺术的对抗与矛盾,导演奉俊昊既伺候了观众的感官,又向观众的脑袋扔去几颗思想炸弹。反抗专制的故事一点也不新鲜,而这就像滥俗的爱情桥段永有魅力,奉俊昊没有浪费反抗本身的热血、煽动效果,同时,他试图超越革命,甚至想撕开政治寓言的界限,捣鼓出一点不一样的玩意。

首先我想先聊聊这个故事的结尾,在漫长出色的铺垫后,迎来一个不怎么出色的结尾让人较为沮丧,整个故事的浓烈政治寓意在埃文斯最终暧昧的姿态中变得缺乏力量,而结尾的孩子女人的古典科幻尾巴也显得有那么点俗套和苍白,这预示着希望和信心的象征有时候是最好的东西,但是也经常让人感到厌倦。果然奉俊昊大叔在好莱坞还是显得那么水土不服。

末日来临,气候极寒,仅存的人类栖居在一辆永不停歇的列车上,掌权者和有钱人住在车厢前列,穷人挤在环境糟糕和食物匮乏的列车尾部。有压迫,就有反抗,影片的故事始于一次苦心筹备的“革命”,在稍平淡的铺垫和黑乎乎的画面中度过了十几分钟后,节奏开始转入过关游戏式的高速运转。一列又一列的车厢,即是一场又一场的奇观容器,由“美国队长”(克里斯·埃文斯饰演的革命领袖柯蒂斯)领头的穷人群体,看到植物(花)园、SPA室、酒吧、夜店,多有惊异之感,观众也一样,并逐渐完全把列车等同于末日之前的人类社会。奇观场景和持续的动作场面,担当了电影的主要娱乐任务。斧头大战一场戏,似是《老男孩》走廊打斗的变形版,这应该是因为朴赞郁担当制片,走廊和列车的空间感又有相似之处,于是奉俊昊和他变装重组、如法炮制。

有人说奉俊昊是韩国电影的招牌,他以往的电影也只是局限在韩国本土,借助一种外在形式,影射一段韩国历史,从而借此阐述对于当下现状的某种思考。那种四两拨千斤的技巧,可以找到故事和思想之间的平衡点,从而做出好看又耐人寻味的电影。

除了反抗领袖和统治人物,影片中大多都是被集权和恐惧异化的形象,如冷血杀手、带领孩子高唱效忠歌曲的老师、食物专供穷人的“做饭师傅”、蒂尔达·斯文顿饰演的角色。奉俊昊一向钟爱刻画古怪的边缘人、畸形人,《绑架门口狗》的主角是个脆弱的知识分子,《杀人回忆》里杀人现场的唯一见证人是个傻子,《汉江怪物》中宋康昊异常嗜睡,《母亲》里元彬饰演一个智障。对边缘人群的关注,和他一贯的灰暗调子一致,非常态形象的不确定性,可以增强叙述的未知可能,“雪国列车”是异化形象集中营,宋康昊伪装的疯癫瘾君子南宫,便是造就影片结局的重要棋子。

555彩票官网,雪国这种那末日来说事的电影,往往带着鲜明的普世价值观和审美取向,所以漫画的落脚点也是放在反乌托邦这种更为宏观的命题上。反乌托邦题材的电影有很多声名赫赫的佳作,《发条橙》、《V字仇杀队》、《黑客帝国》等,再比如文学上的《美丽新世界》等经典。创作者往往借助科幻片的外壳包裹其内在的社会反思主题。作为一种类型片,科幻片为反乌托邦的话语实践提供了合法安全的表达舞台。对于奉俊昊而言,他已然纯熟地利用科幻、灾难的方式表达对于本土性和社会机制等问题的反思。对类型和叙事的掌控能力,使得奉俊昊能够驾轻就熟地掌控一列行驶在商业与艺术双轨上的《雪国列车》。

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